A palavra “retorno” nunca é falada, mas claramente é isso que é.
O show da “Now Tour” de Shania Twain na frente de 13.700 fãs no Bell Centre na noite de terça-feira foi uma lição em dobro da popularidade em grande escala: ela nunca realmente desaparece, mas pode tornar o progresso difícil.
Vale a pena lembrar-nos o quão surpreendente e sem precedentes, a grande Shania Twain era no seu auge. No Canadá, ela tem três dos 10 álbuns mais vendidos de todos os tempos. Esses multiplatina da virada do século podem parecer que foi há muito tempo, mas a terça-feira trouxe vários lembretes de quão influente foi o trabalho que Twain fez com seu ex-marido e produtor Mutt Lange. O deslocamento country-a-pop de Taylor Swift, por um lado, seria impensável sem o trabalho de base de Twain. Embora a conexão do início de Twain com a tradição da música country fosse às vezes tênue, em certo ponto isso se tornou irrelevante. Essa música marcou o momento em que o country não se tornou tão popular como o mainstream – uma posição que desde então cedeu ao hip-hop.
Apesar do sucesso além da medida, Twain acabou descobrindo que ir de Timmins, Ont., a um castelo na Suíça, não a torna imune aos hematomas da vida. Ela foi vítima de uma condição relacionada à doença de Lyme que a deixou temporariamente incapaz de cantar ao mesmo tempo em que seu casamento e relacionamento de trabalho com Lange foi dividido quando se descobriu que ele a estava traindo com uma de suas melhores amigas. O álbum de recuperação e reentrada de Twain no final de 2017, “Now”, foi uma interessante resposta criativa para todo esse trauma: ela pegou uma mão mais ativa na produção, tornou suas letras mais introspectivas, geralmente se comportou menos como uma marca planejando uma nova campanha do que um artista fazendo uma declaração pessoal.
Então, como essa abordagem discreta seria jogada em uma grande arena de hóquei? Bem, nós nunca descobrimos realmente, porque depois de uma declaração introdutória na forma da nova “Life’s About To Get Good”, o foco virou-se diretamente para os hits, e Twain jogou seus sucessos com a confiança de alguém que sabe que eles são infalíveis. “Don’t Be Stupid”, “That Don’t Impress Me Much”, “Any Man of Mine”, “Whose Bed Have Your Boots Been Under?”. Esses hinos noturnos de meninas foram criados com a suposição de que eles seriam cantados em grandes locais, e eles continuam habitando naquele espaço de maneira impecável. Quando novas músicas eram intercaladas, elas se assentavam desajeitadamente entre seus grandes vizinhos no setlist.
As brincadeiras de Twain entre as músicas, em francês, teve um embaraço agradável, mas no geral o ritmo do show poderia ter sido mais apertado. A interpretação de “You’re Still the One” cantada a partir de um balanço de trapézio vertiginosamente elevado foi um ponto alto, mas um interminável interlúdio envolvendo Kevin Owens, seguido por um “slide show” de trechos de vídeos antigos, paralisou as coisas. Sabíamos que ainda havia hits na reserva, e de fato eles vieram em socorro. A resistência é fútil quando uma balada poderosa como “From This Moment On” fez com que todos se abraçassem, enquanto o primeiro encore o “Man! I Feel Like A Woman!” (antes que você pergunte, ela realmente vestiu a minissaia icônica e a combinação de botas de cano alto) era menos uma música de fanáticos que devoravam tudo, ganhando seus dois pontos de exclamação.
Então, uma querida mega estrela global canadense volta para casa para reafirmar seu caso depois que parecia que tudo poderia acabar. A história seria sem adulação se Twain não tivesse dito em uma entrevista em abril ao The Guardian que se ela fosse americana ela teria votado em Donald Trump em 2016. Para uma artista que conta mulheres e gays entre seus fãs mais leais, coisa chocante para dizer, e sua subsequente tentativa de retroceder, twittando que suas palavras precisavam de “mais contexto”, não retinham água. Este revisor não estava sozinho entre a multidão que se perguntava como ela reconheceria as consequências consideráveis.
No final, ela não o fez, mas se houve decepção, ninguém expressou isso. Talvez não fosse realista pensar que uma arena cheia de devotos era o lugar para abordar a questão; talvez, neste momento histórico desconcertante, a coisa toda simplesmente vá embora, esquecida no ciclo 24/7. Mas merece ser lembrado, e Twain merece ser responsabilizada, especialmente considerando o que aconteceu com as Dixie Chicks por se manifestarem contra George W. Bush.
O ato de abertura Bastian Baker aceitou o desafio de encarar o quarto de outra pessoa sozinho, armado apenas com um violão e o transformou em sua vantagem, dirigindo-se à multidão em francês (ele é da Suíça, não que você adivinhe pela sutileza da voz de Nashville cantando), performando “Hallelujah” na cidade natal de seu compositor, e até mesmo retornando mais tarde no set para um dueto. Pela pegada, o estrelato parece dele.
Ian McGillis
MONTREAL GAZETTE
