A partir do ponto de vista de 2018, é fácil esquecer o quão grande era a estrela Shania Twain (nascida Eilleen Edwards).
A vontade do cantor country canadense de abraçar riffs de rock e seu estilo vampiresco fez dela uma estrela cruzada de proporções épicas – ela pregou o country, pregou o pop, ela pregou o rock’n’roll, e o icônico traje de estampa de leopardo que ela balançou no vídeo de “That Don’t Impress Me Much” a cimentou como um ícone gay.
As estrelas se alinharam para fazer “Come On Over” de 1997 o álbum mais vendido por uma artista feminina na história, mas por 15 anos entre 2002 e 2017, ela não lançou nenhum álbum.
Este desaparecimento foi em grande parte até a doença de Lyme – depois de ser mordida por um carrapato, ela sofreu paralisia vocal e temia que nunca mais cantasse.
Você jamais diria isso de sua voz cantando agora. A cirurgia de reconstrução bem-sucedida deixou seus vocais mais quentes e robustos do que nunca, talvez com um toque mais agudo neles, como se ela tivesse bebido um uísque a mais.
Isso também pode explicar a oscilação em sua voz falada, o que a faz soar permanentemente à beira das lágrimas. E no palco em Londres, na O2 Arena, ela falou muito: longos e incoerentes parágrafos abrem caminho entre as músicas, cada uma culminando em uma frase cuidadosamente lembrada que permite que ela chame o nome da próxima música – fofa, mas depois de duas horas disso, começa a chiar.
Parece que os dias energéticos de dança de Twain ficaram para trás. O movimento da assinatura agora parece ser o passo largo, botas de caubói carregando-a pelo palco com tal propósito que ela parece preenchê-lo em questão de passos.
Um punhado de dançarinos de apoio faz, mas os movimentos mais impressionantes vêm de uma inteligente projeção de dança durante “Poor Me”, primeiro dançando com Twain e depois ao redor dela, tornando-se cada vez mais frenética junto com a música.
Ela espalha novas músicas minimamente em todo o set e sua proximidade com os hits traz seus refrões (“Life’s About To Get Good”) e o apelo emotivo (“I’m Alright”). As músicas realmente grandes se elevam acima do resto: “That Don’t Impress Me Much” passa pela O2 como um tornado de ousadia. Um coro em massa de “You’re Still The One” fez a arena – onde uma explosão de estampa de leopardo, vestidos ondulantes e chapéus de cowboy em abundância transformou North Greenwich em Nashville – parecer uma sala cheia de seus melhores amigos.
O desejo de Twain de se tornar-se um desses amigos de todos pareceu sincero, mas levou ao único passo em falso do show – ele assumiu um show de variedades quando pessoas do público foram convidados ao palco, seguidos pelos quadrinhos Romesh Ranganathan e Rob Beckett que parecem ter convencido a equipe de Twain que são muito mais famosos do que realmente são.
Todo este show de palco de Butlins interrompeu o fluxo do show e Twain teve que trabalhar duro para colocá-lo de volta nos trilhos; uma montagem indulgente de alguns de seus vídeos musicais enquanto ela mudou de roupa não ajudou. A gloriosa seção final quase a puxou de volta, apresentando o melhor uso de cadeiras em um show pop desde “Stronger” de Britney Spears. No momento em que ela fecha com a dose saudável de empoderamento e nostalgia que vem com o “Man! I Feel Like A Woman!” Twain provou bem e verdadeiramente: ela ainda é a única.
Kate Solomon
INDEPENDENT
