Seu álbum de retorno de 2017 foi intitulado “Now”, mas Shania Twain está tirando um tempo para revisitar o passado. Graças à magia técnica em grande escala, a superestrela canadense pode surfar pela sua fase imperial dos anos 90, com cada visual suntuoso da época dourada (uma miscelânea de praias, garanhões e invejáveis roupas) projetado em uma gigantesca cortina com estampa de leopardo branca. “Eu costumava ser capaz de fazer backflips em meus vídeos”, diz ela, com pesar. “Então, é divertido olhar para trás.”
É um dos momentos mais calmos e divertidos deste espetáculo de duas horas. A noite de estreia lotada da primeira turnê britânica de Twain desde 2004 foi uma impressionante performance teatral, que casa seu repertório à prova de balas com uma pitada cautelosa do novo material. Nos 15 anos de intervalo entre os lançamentos dos álbuns, Twain superou a doença, suportou os tabloides sobre o colapso de seu casamento com o produtor Mutt Lange e testemunhou Taylor Swift em sua carreira de country-pop crossover.
No entanto, ela também manteve a mão como uma performer, notavelmente com uma longa e bem-sucedida residência em Vegas, então Twain está no ritmo do que uma multidão moderna espera de um grande show. Isso significa absurda encenação, várias mudanças de traje em roupas de nocaute e momentos de aconselhamento, reflexão e conexão pessoal gerenciados cuidadosamente. Basicamente, uma dança energizada e bem sequenciada através de um cânone pop tão completo que ela pode lançar “That Don’t Impress Me Much” – uma marca sonora estridente – como um destaque inicial.
Até mesmo a pensativa nova música “Poor Me”, que lida com a traição de seu ex-marido, é injetada com grandeza inesperada: Twain se apresenta ao lado de um holograma interpretativo de dança que brota em um gigante de 30 pés. Tudo é grande, ousado e um sucesso absoluto, com Twain apoiada por um quarteto de dançarinos incansáveis, além de uma banda de cinco integrantes que percorre os violinos, as caixas de compressão e as guitarras quando necessário.
Por todo o visual – incluindo alguns truques legais durante a otimista “Don’t Be Stupid (You Know I Love You)” que fez parecer que Twain estava fazendo uma Riverdance na superfície das piscinas – a estrela de 53 anos nunca é ofuscada, mesmo pelo enorme holograma. Twain irradia um carisma da velha escola que complementa a encenação maximalista, parecendo ser identificável mesmo quando ela canta do topo de uma pirâmide flutuante criada por cubos móveis.
Esses cubos reorientam-se para transformar o palco Hydro em um roadhouse impecável, mas bastante atmosférico, com Twain mudando para um Westworld completo, roupa de caubói de couro preto para uma dança enérgica em “Any Man of Mine” e o confronto direto de “Whose Bed Have Your Boots Been Under?” Após o crescimento relativamente descuidado de “You’re Still the One”, Twain arranca alguns fãs da plateia e extrai engenhosamente anedotas emocionantes antes de posar para uma selfie.
Se houver um jogo, ela está absolutamente no topo. Até mesmo um leve mergulho na energia até o final – onde seu ato de abertura suíço Bastian Baker reaparece para o dueto de sedução “Party for Two” – sente um descanso necessário antes da triunfante “Man! I Feel Like A Woman!”, sua sintetizadora de palmas agressiva, que engancha o equivalente a ligar a multidão na corrente elétrica. Apontado, não houve encore; Twain sabe quando o trabalho dela acabou.
Setlist
Life’s About to Get Good
Come on Over
Up!
Poor Me
Don’t be Stupid (You Know I Love You)
That Don’t Impress Me Much
Any Man of Mine
Whose Bed Have Your Boots Been Under?
Honey, I’m Home
I’m Alright
You’re Still The One
More Fun
From This Moment On
I’m Gonna Getcha Good!
Party For Two (with Bastian Baker)
Swingin With My Eyes Closed
(If You’re Not in Love) I’m Outta Here!
Man! I Feel Like a Woman!
Graeme Virtue
THE GUARDIAN
