Por Preston JONES
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Como um artista se afasta e aparece ao mesmo tempo?
É uma questão que Shania Twain passou a melhor parte de 100 minutos tentando responder na segunda-feira no American Airlines Center.
Ela chamou de “Rock This Country”, a primeira turnê nacional em 11 anos e sua primeira parada na região de Dallas em uma dúzia de anos, uma despedida do palco, uma última chance de se reconectar com os fãs pessoalmente.
Olhando por essa perspectiva, o show quase esgotado de segunda-feira foi um grande sucesso, um desfile sem fim de hits da música pop country de meados dos anos 90.
Aqueles reunidos dentro da arena gritaram as letras, tiraram fotos intermináveis e em geral, entraram em um brilho quente de nostalgia.
Não doeu a Twain explorar um pouco sua ausência: “Eu estou muito grata por vocês estarem aqui depois de todos esses anos”, disse ela, frente a uma barragem previsivelmente ensurdecedor de gritos.
Mesmo o show foi um pouco retrocesso de: Twain foi rodeada por sete membros da banda, vestida em roupas iluminadas com bom gosto e estampada por um punhado de telas de vídeo.
Havia os flashes ocasionais de pirotecnia, alguns elementos interativos (Twain desfilou ao redor da pista do AAC em um papamóvel portátil, ela montou um touro mecânico para a multidão) e fumaça de gelo seco o suficiente para encher duas arenas, mas caso contrário, Twain favoreceu a-menos-é mais aproximação, com um palco, simples na maior parte.
Embora ela não tenha viajado pelo país, Twain passou dois anos no Caesars Palace em Las Vegas, ancorando um extravagante brilho que parece ter servido como aquecimento para as datas atuais.
Os meses passados ensaiando e realizando no deserto deram a “Rock This Country” um aperto esculpido – 19 músicas em 100 minutos – com quase tudo esculpido a partir do setlist, um ponto em que Twain registrou sua marca diante das câmeras HD, e nada faltou dentre o que os fãs mais esperavam: os hits.
Twain não economizou nesse departamento, trabalhando com muitas mudanças de figurino e maior parte de seu repertório: “Honey, I’m Home”, “Whose Bed Have Your Boots Been Under?”, “Any Man Of Mine”, “I’m Gonna Getcha Good!” e claro o estouro duplo de “You’re Still The One” e “From This Moment On”, as contribuições fortes de Twain para a dança lenta de casamento foram exibidas.
E aí estava – o conjunto hermético de Twain era, efetivamente, uma peça de museu generosamente montada, um clássico country-pop desfilando em pouco de tempo.
Não havia muito sentido entre a mulher, agora, uma superstar multi-platina à beira de completar 50 anos no final deste mês, e alguém professando um desejo de ficar nos bastidores, mais como compositora.
Além de sua “Today Is Your Day”, Twain não cantou nenhuma música de seu quinto álbum, ainda inédito, que está declaradamente em produção. (“As canções são minhas melhores amigas”, confidenciou Twain em meio aos aplausos. “Eu posso dizer qualquer coisa a elas!”
“Today” e “No One Needs To Know” receberam o tratamento acústico, que deu ao público um vislumbre de uma rota que Twain ainda pode pegar. Certamente, o interlúdio foi um ponto alto da noite, permitindo que Twain brilhasse e empurrando-a para fora da estranheza entre o passado e o agora, permitindo-lhe ser alguém diferente de uma simples vocalista vestida em trajes cintilantes.
Não há nenhuma razão pela qual Twain não pudera desfrutar de um segundo ato – a música country tem abundância de mulheres fortes que causam uma impressão pela volta em 2015, embora alguns preciosos engrandecem o sucesso de mistura que Twain incorporou nos anos 90 – mas muito do espetáculo de segunda-feira foi cegado pelo triunfos do passado e discernir o que está próximo ficou fútil.
Como um artista se afasta e aparece ao mesmo tempo?
Apesar de todos os elogios e uma noite inteligentemente montada construída para lembrar o público adorador do seu reinado formidável como “rainha do country-pop,” essa é uma questão Shania Twain ainda não parece ter respondido.
